《偽裝者》：一場十劇種融合的戲曲探索與創(chuàng)新之旅

近年來，戲曲界不斷探索與創(chuàng)新，帶領(lǐng)觀眾領(lǐng)略不同形式的藝術(shù)體驗(yàn)。在這個(gè)背景下，星·雜劇《偽裝者》的上演成為一場融合十種劇種的戲曲盛宴，吸引了眾多戲迷和觀眾的目光。這部作品不僅是對熱門IP的全新演繹，更是一次對傳統(tǒng)戲曲的大膽嘗試與豐富拓展，展現(xiàn)了現(xiàn)代戲曲創(chuàng)作的無限可能。

在松江保利云間劇院，《偽裝者》在越劇名家趙志剛的帶領(lǐng)下首次亮相，吸引了眾多觀眾前來捧場。該劇改編自同名電視劇及原著小說，匯聚了來自于越劇、滬劇、京劇、黃梅戲、淮劇等十個(gè)劇種的七位梅花獎演員，令觀眾感受到藝術(shù)形式上的激情碰撞與交融。舞臺上，明樓的越劇韻味、汪曼春的滬劇風(fēng)情，以及京劇范兒的明臺，構(gòu)成了一幅充滿色彩的戲曲畫卷。

作為出品人和主演，趙志剛在謝幕時(shí)坦言，“我們希望能通過《偽裝者》進(jìn)行一次中國戲曲探索的嘗試。”這一嘗試恰恰反映了當(dāng)前戲曲界的探索精神，旨在將更廣泛的題材引入傳統(tǒng)舞臺，打破劇種之間的壁壘。近年來，香港韻味的《繁花》、奇幻的《千里江山圖》、經(jīng)典的《新龍門客棧》以及歷史劇《甄嬛傳》等大IP陸續(xù)走上戲曲舞臺，都為觀眾提供了新鮮而又令人驚喜的觀劇體驗(yàn)。

《偽裝者》的創(chuàng)作并非一帆風(fēng)順。在劇本的打造過程中，原著小說的作者張勇與編劇杜竹敏緊密合作，進(jìn)行了全方位的調(diào)整，以強(qiáng)化故事的敘事主線。這部戲的核心集中在主人公明樓與其牽扯頗深的同伴汪曼春之間復(fù)雜的情感糾葛與斗爭故事。該故事不僅涉及個(gè)體命運(yùn)的掙扎，更折射出深厚的家國情懷，探討了在動蕩社會下人性的堅(jiān)持與偽裝。

為了讓這一作品更具現(xiàn)代感與吸引力，編劇在創(chuàng)作中特別注意保持不同劇種的唱腔特點(diǎn)，同時(shí)又能將其融合為統(tǒng)一的藝術(shù)體。杜竹敏表示，越劇與滬劇的韻調(diào)偏柔和，淮劇多用四字句，而京劇則表現(xiàn)出鮮明的高亢氣質(zhì)。在這樣的前提下，十種劇種的表演是對編劇創(chuàng)作能力的巨大挑戰(zhàn)。

戲曲作為一種傳承悠久的藝術(shù)形式，自然也面臨著巨大的創(chuàng)作壓力。在當(dāng)今瞬息萬變的媒體環(huán)境下，如何吸引年輕人對傳統(tǒng)戲曲的關(guān)注，成為業(yè)內(nèi)人士亟須解決的問題。上海電影學(xué)院戲劇戲曲學(xué)教授張婷婷指出，戲曲在現(xiàn)代語境中的改編與創(chuàng)新，往往借助大家熟悉的題材來增強(qiáng)戲曲的吸引力。她提到，經(jīng)典文學(xué)、影視作品能夠?yàn)閼蚯鷦?chuàng)作提供豐富的素材和多樣的人物形象，使得改編具備更多的可能性。

借助知名IP進(jìn)行創(chuàng)作，并不意味突破性思維的缺失。杜竹敏在談到戲曲劇本創(chuàng)作的“困境”時(shí)，毫不掩飾地表示，“劇本荒”是一條困擾整個(gè)戲曲行業(yè)的老問題。IP的流量優(yōu)勢雖能為戲曲賦能，但創(chuàng)作質(zhì)量和深度依然至關(guān)重要。她強(qiáng)調(diào)，戲曲創(chuàng)作不能僅僅依賴熱門作品，而是需要深入挖掘符合戲曲本身要求的情感與故事內(nèi)涵，并保持自我藝術(shù)特征的獨(dú)特表達(dá)。

這場以《偽裝者》為名的戲曲創(chuàng)新之旅，彰顯了中國戲曲在新時(shí)代背景下的探索力量。盡管面臨挑戰(zhàn)與困境，但《偽裝者》的成功上演為傳統(tǒng)戲曲注入了新鮮血液，展覽出其更多的可能性與藝術(shù)價(jià)值。未來，如何讓更廣泛的戲曲文化走入生活，吸引更多年輕觀眾的目光，仍將是戲曲人需要持續(xù)探索的重要課題。