微短劇精品化趨勢加速，‘霸總’文化如何影響未來創(chuàng)作？

近年來，中國網(wǎng)絡(luò)視聽行業(yè)正經(jīng)歷一場重大的變革，微短劇的精品化趨勢愈加明顯，隨之而來的“霸總”文化也引發(fā)了社會(huì)廣泛討論。什么是“霸總”文化？這種以極端富裕男性為主角的情節(jié)設(shè)定，雖然曾風(fēng)靡一時(shí)，卻在廣電總局近日發(fā)布的管理提示中被明確要求規(guī)范。此舉將如何影響未來微短劇的創(chuàng)作方向？在短劇內(nèi)容多元化的同時(shí)，行業(yè)又該如何思考走出“霸總”這一狹窄的框架？

在某短劇APP中，輸入關(guān)鍵詞“總裁”或“豪門”，便會(huì)得到一系列“霸總”題材的短劇推薦。這些微短劇中的男性主角，無一例外是富可敵國的“千億大佬”，其夸張的人設(shè)和懸浮的劇情不僅吸引了眾多觀眾，也引起了不少批評(píng)聲。廣電總局網(wǎng)絡(luò)視聽司對(duì)此表態(tài)，建議創(chuàng)作應(yīng)堅(jiān)持現(xiàn)實(shí)主義原則，避免單純依賴“霸總”元素來吸引觀眾，尤其是要防止宣揚(yáng)不健康的婚戀觀念。這一管理提示預(yù)示著微短劇的創(chuàng)作將迎來新的轉(zhuǎn)機(jī)。

在觀眾中，“霸總”短劇的受歡迎程度頗有爭議。有網(wǎng)友認(rèn)為，這些劇集對(duì)于觀眾的價(jià)值觀產(chǎn)生了負(fù)面影響，甚至影響了大眾的情感認(rèn)知?！鞍缘揽偛脨凵辖^經(jīng)的我”這類作品更是被指控帶壞了不少人的思維方式；也有觀眾表示，“霸總”短劇作為一種輕松娛樂的選擇，帶來笑料與片刻的放松，觀眾的個(gè)人價(jià)值觀并不會(huì)輕易受到一般劇情的左右。

從文化角度分析，霸總這一人設(shè)并不是中國獨(dú)創(chuàng)。早在上世紀(jì)50年代的好萊塢愛情電影中，就已有相似的雛形。而“霸總”文化的流行，恰恰反映了人們在生活壓力下，對(duì)浪漫、財(cái)富和強(qiáng)者形象的渴望。業(yè)內(nèi)人士指出，雖然“霸總”類短劇契合了受眾需求，但其創(chuàng)作思路過于單一，導(dǎo)致了大量內(nèi)容同質(zhì)化。因此，此次政策引導(dǎo)不僅是對(duì)短劇的規(guī)范，更是促使創(chuàng)作者反思其創(chuàng)作理念的良機(jī)。

青年的編劇王俊指出，目前的“霸總”類型的國產(chǎn)劇已嚴(yán)重畸形，甚至在一些職業(yè)題材劇中，如《我的人間煙火》，仍以霸設(shè)定為主，而忽略了職業(yè)設(shè)定的深度與獨(dú)特性。他警示道，這種創(chuàng)作方式不僅不健康，還會(huì)導(dǎo)致國產(chǎn)劇缺乏多樣性，進(jìn)而影響整個(gè)行業(yè)的發(fā)展。

需要指出的是，微短劇絕不僅僅是“霸總”的天下。近期，一些不同題材的短劇開始在市場中嶄露頭角，如古裝劇、帶貨、女性成長等，都逐漸受到觀眾的青睞。創(chuàng)作者們正在探索新的題材與形式，以滿足觀眾日益多元的觀看需求。例如，某些制作公司已開始著手開發(fā)具有深刻主題及豐富人物關(guān)系的短劇，以此突破“霸總”文化帶來的創(chuàng)作局限。

在全球化的浪潮下，微短劇的出海之路將愈加廣闊。梁洪蘭透露，國內(nèi)短劇的成功模式正在吸引海外資本的目光。制片公司紛紛計(jì)劃在北美等地制作短劇，并借助當(dāng)?shù)厝瞬排c資源提升作品質(zhì)量。無論是利用AI翻譯技術(shù)，還是用“AI換臉”技術(shù)將國內(nèi)爆款短劇本地化，海外短劇的市場潛力巨大，而這也為產(chǎn)業(yè)的長遠(yuǎn)發(fā)展提供了新的動(dòng)力。

短劇的未來，不僅在于其內(nèi)容的多樣化和品牌的創(chuàng)新，還在于能否輸出積極的文化價(jià)值觀。在王俊看來，中國的影視文化走向海外，不應(yīng)僅僅停留在形式層面，更應(yīng)關(guān)注其潛在的文化內(nèi)涵如何得到更好地傳播。隨著行業(yè)的逐步規(guī)范，創(chuàng)作者如能在保持市場吸引力的同時(shí)，提升內(nèi)容的深度和豐富性，未來的短劇將不再僅是“霸總”的代名詞，而是向更高精品化水準(zhǔn)邁進(jìn)的重要一步。